*The Mirror Crack’d*

• Introducción
  • Por Lynn Forest-Hill
• Capítulo uno: De Beowulf a los Balrogs: las raíces del terror fantástico
  • Por Maria Rafaella Benvenuto
• Capítulo dos: Miedo y horror: los monstruos en Tolkien y Beowulf
  • Por Jessica Burke
• Capítulo tres: De arañas y (la estética medieval de) la Luz: esperanza y acción en los horrores del Antro de Ella-Laraña
  • Por Reno E. Lauro
• Capítulo cuatro: «Ella-Laraña y su estirpe: la evolución de las arañas de Tolkien»
  • Por Rainer Nagel
• Capítulo V: «La sombra más allá de la luz del fuego: los arquetipos y el imaginario precristianos se encuentran con la teología cristiana en el tratamiento que Tolkien hace del mal y el horror»
  • Por Shandi Stevenson
• Capítulo seis: «El grito en el viento y la sombra en la luna: la liminalidad y la construcción del horror en El Señor de los Anillos»
  • Por Michael Cunningham
• Capítulo siete: Túmulos, espíritus y gente corriente: los muertos inquietos en El Señor de los Anillos, de J. R. R. Tolkien
  • Por Amy Amendt-Raduege
• Capítulo VIII: «Horror y angustia: la muerte de Glaurung y la tradición medieval sobre los Dragones»
  • Por Romuald Ian Lakowski
• Capítulo nueve: «Sombra y llama: mito, monstruos y la madre naturaleza en la Tierra Media»
  • Por Kristine Larsen
• Capítulo diez: «Mala fama: imágenes de lobos en la ficción de Tolkien»
  • Por Julie Pridmore
• Conclusión

En general, el libro fue bien recibido por los críticos académicos por abordar un subcampo relativamente descuidado en los estudios sobre Tolkien. Edith L. Crowe escribió en Mythlore:

Felicito a la editora por centrarse en el tema del miedo y el horror, un ámbito que no se aborda con frecuencia en los estudios sobre Tolkien… Si esta recopilación inspirara a otros a centrarse en Tolkien como escritor de terror —especialmente en lo que respecta a comparaciones e inspiraciones más contemporáneas—, podría abrirse una nueva y rica vía de investigación.

Sin embargo, algunos críticos señalaron la falta de un enfoque editorial claro y la calidad desigual de los ensayos. Por ejemplo, Mark Sweetnam escribió en The Irish Journal of Gothic and Horror Studies:

Es una lástima… que los capítulos que contiene [este volumen] no se caractericen por un enfoque coherente en estas cuestiones [el miedo y el horror]. Es aún más lamentable que algunos de los capítulos que prestan mayor atención al miedo y al horror disten mucho de ser los más logrados de la recopilación. Y, por desgracia, hay más ensayos poco logrados de los que debería haber: la diversidad de los colaboradores y el eclecticismo de sus enfoques han dado lugar a un volumen notablemente desigual en cuanto a su calidad, lo que pone de manifiesto ciertas deficiencias en el proceso de edición.